• 周日. 5 月 26th, 2024

钟鸣艺术无极限中国当代名家书画展

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【个人简介】

钟明:湖北美术学院教授、硕士生导师、博士,湖北民主学院直属分会主席,湖北知识分子协会湖北学院分会副会长。 中国美术家协会会员,中国工笔画学会理事,湖北省工笔画学会常务会长兼秘书长,湖北省美术家协会理事。 曾任湖北省国画院副院长、世界中国书画行湖北委员会副主席、湖北开明画院副院长、中华人民共和国武汉开明画院名誉院长。 湖北美术学院特聘画家,武汉美术学院第一、二期校外画家,多所大学客座教授。 北京荣宝斋画院、《书法报》网络教学导师。

长期致力于现代工笔人物画、水墨人物画的探索、研究和创作,擅长山水、花鸟。 他的作品弘扬民族绘画精神,将西方技法融入中国画。 20世纪80年代,工笔画纤细、细腻、朦胧的画风在20世纪80年代首次推出,“成为新潮流”(蒋勋说),并“创造了‘反染’染色方法”。 (李松玉)。 水墨画创造了独特的、个性化的笔墨程式“钟鸣传”,他所创造的传法极具影响力。

作品多次入选国际、国家、省、市美展并荣获最高奖、银奖、铜奖、优秀奖等。多次入选湖北省重点艺术创作工程支持项目。次,入选湖北省第二批百人艺术人才培养项目,入选湖北省文联中青年优秀文艺人才库。 多次负责国家、省重大历史题材创作。 巨幅画作《黎明——中共武汉早期组织的诞生》(合作)入选中宣部主办的“不忘初心、牢记使命——礼赞中华”中国共产党、中国文学艺术界联合会。 入围“永恒的记忆·不朽的丰碑——湖北重大题材美术作品文献展”,并被永久收藏。湖北省委宣传部主办的“建党百年党史”,获优秀作品奖。巨幅画作《纪念1911辛亥革命百年:走向共和》入选参加湖北省委宣传部、湖北省文联主办的1911辛亥革命百年纪念展,获突出贡献奖,获湖北省第十一届屈原文学艺术奖。

多次在国内外举办个展、联展、群展,并参加过意大利佛罗伦萨、德国柏林、韩国首尔、日本大分、武田等地的重大国际展览。

其艺术成就多次载入中国美术史书。 论文及作品发表于《美术》、《中国画家》、《美术报》、《中国美术报》、《中国书画报》、《书法报》等全国各大专业报刊、等,并被收入《中国工笔画1900-1997》(当代卷)、《世纪水墨画珍藏》等艺术奖项和各大艺术展览的同名作品收藏。 出版个人艺术专着10余部。

曾多次随“中国画世界”中国艺术名家世界收藏团出访欧洲、印度、俄罗斯、阿联酋、韩国、日本等国家。

其作品被国内外艺术机构和收藏家广泛收藏。

【作品赏析】

坚持与融合□钟明

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《凤谷》240cm×200cm2020年

当前,中国人物画正展现出前所未有的青春活力,各种艺术潮流和形式纷至沓来,让人目不暇接。 面对这个异常活跃的人物画世界,作为一名从事中国人物画教学和创作的艺术家,时刻保持清醒的头脑非常重要。

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《逆行青春》124㎝x242㎝2020

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《一百周年纪念:走向共和》215厘米×476厘米,2011年

为了探索当代中国人物画在创作中多元化发展的可能性,我在近年来的艺术实践中,提出了对其他绘画材料的吸收与交融、意境转换等一系列问题。以及中国画形式的借鉴。 为此,我专门研究了油画和岩彩,探索借鉴了中国画水墨形式和造型语言所“转化”的各种形式,而这种形式所带来的,都是符合我的想法的。有自己的艺术想法并有进一步发展的能力。 特点,并试图打通工笔画与水墨画的界限。 比如早期的工笔人物画,就是这种指导思想的产物。 这一时期作品的最大特点是以传统笔法和造型为基础的审美精神,融合了汉代雕塑中的块状造型、民间艺术中的简洁造型、西洋绘画中的色彩以及黑白构图理念。用于艺术再创作的印刷品。 创造。 在表现手法上,借鉴了水墨写意的许多元素,赋予了工笔画写意的精神,形成了自己个性化、独特的面貌。 他的作品从早期简单的笔墨处理逐渐演变为追求浓烈的色彩,近年的作品吸收了印象派光色的表达。

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《手表》250㎝x375㎝2010

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《张剑》185cm×185cm 2015

通过梳理中国美术史,我们发现中国人物画的发展始终围绕着一条主线。 即使在战乱不断、国力衰弱,导致本土文化受到外来文化冲击的时代,它也一直存在,直至外来文化的融合。 创造了唐宋人物画史上无与伦比的巅峰。 一旦偏离了这条主线,人物画的发展就会遭受重创,导致元明清人物画继宋代文人画之后数百年的衰落。 这些历史的辉煌和教训,深刻地影响和警示着当代人物画的发展和创作。 这条主线的灵魂是“笔墨形”。

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《暮光之城》70㎝x70㎝ 2018

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《老英雄张福清》70㎝x70㎝

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《木鬼》70㎝x70㎝ 2021

正是基于这样的指导思想,我近年来在中国人物画创作中力求保留笔墨的传统精神内涵,追求形式意义上的笔墨相对独立的审美价值,寻求笔墨从传统向现代转变的契合点。 笔墨与造型的有机结合,尤其在水墨人物画的创作上,力求将书法的笔墨与线面造型完美融合,体现当下独特的审美取向,游走在传统与现代之间。 在造型上,我的创作十分重视天人合一的传统观念,保持民族艺术的特色,在造型意识中强调和发挥主体能动精神的“形象造型”理念。 ; 强调视觉趣味上的“相似与不同”。 其审美观念将客观对象纳入主观意念秩序之中,并适度借鉴西方方法,追求客观性与主观性的和谐统一,并赋予其时代意义。

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《苏》70cm×70cm 2013

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《笑脸》185厘米×150厘米,2001年

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《将军之光》180厘米×180厘米,1999年

尽管前人的辉煌早已褪去,但那些闪烁着智慧光芒的艺术杰作,依然是我们不竭的源泉,为我们今天传承和创造新的经典提供了直观、生动的实物。 作为中国人物画的主要风格,笔墨的融合将不断扩大。 这是一条连接过去、现在和未来的光明之路。 只要把握笔墨与造型的辩证发展关系,就能达到路径延伸的极限。 创作适应新时代审美意识的笔墨造型,需要的是对生命的深沉情感投入,需要超前的智慧和勇气,需要充沛的精力和精炼的技巧,需要坚定的意志和孤独的精神。心。

(文字有删节)

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《天风》135cm×110cm 1994年

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《朦胧月》68cm×68cm 1989年

随着中国工业化的步伐,传统的绘画模式必然会发生变化; 随着新时代审美意识的加强,欣赏者的审美需求正在发生变化,加剧了对旧审美对象的逆反心理; 随着西方当代艺术的强势涌入,中国人物画尤其是“笔墨造型”的传统观念正在经历着前所未有的冲击和碰撞。 各种艺术形式相互借鉴融合,催生新的艺术形式,打破了各种新旧传统的原有统治,进入多元化。 这是中国当代人物画发展的必然结果。 因此,在我的人物画创作实践中,水墨和工笔都在试图继承和拓展“笔墨形”的传统精髓,寻求一条从“传统”到“现代”的发展道路。 并尝试建立个性化的笔墨语言和造型图式。

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《大喜·春夜雨月秋》70㎝x70㎝,2018

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《大喜·春鸟鸣》70㎝x70㎝ 2019

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