• 周二. 5 月 21st, 2024

逍遥画家毛国伦无为无我无心画自己有感受的东西

风流人物数当代_当代英模人物

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当代英模人物

“顺其自然,无心,无为,无我”,这是毛国伦向往的理想绘画境界,他认为自己满意的作品往往是在“有心种花”的情况下产生的,却不开花,无心插柳柳成荫”。

开心,是一种怎样的状态? 在毛国伦的作品中,我们看到了禅定中的静谧,衣裳飘飘的自在,鲜衣怒马的气魄,奔放不羁的精神,每一种都是无忧无虑的姿态。

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“气韵生于笔墨”,随心所欲。 摒弃外在的杂念,不受世俗的束缚,以人物洒脱的姿态作画,让观者感同身受,一起踏上幸福的旅程。 这种独特的笔墨风格,被理论家称为“喜笔墨”。 这种笔墨,多是“有意无意,虚实交织,去繁存简,忘形忘形”之时产生的。

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《天地沙鸥》70cmx138cm

平时,毛国伦经常阅读老庄经典、禅宗诗句、古典诗词……不求深悟,一悟就把这种感受写进画里,写在纸上,写它。 逍遥游。

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《曹操诗》80cmx51cm

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谈到如何接触艺术,毛国伦说:“从小生活在上海老城区,老上海的文化对我影响很深。在那个没有文化的年代电视节目,我只能看一些烟牌的西游记,漫画书,连环画,季记,水浒传,杨家将,三国演义,岳飞的历史故事。一开始我是抄的,但是有周围有很多赞美,兴趣也来了。” 从此,他开始喜欢上画历史人物,乐此不疲。

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《孙悟空戏罗汉》50cmx50cm

这些漫画里的人物,尤其是诸葛亮和岳飞……毛国伦小时候就非常崇拜他们,甚至大晚上瞒着家人,在被子下拿着手电筒看《岳飞》小说,入神。

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《好山好水不可尽——岳飞诗》160cmx96cm

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欣赏和阅读毛国伦的人物画,随意的笔触往往给人一种毫不费力的错觉。 都说台上一分钟,台下十年功。 当毛国伦谈起自己学画的历程时,我们发现,看似悠然自得的笔墨背后,也隐藏着许多艰辛的付出。

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毛国伦青年写真

1960年的秋天,是毛国伦艺术生涯的正式开始。 那一年,正式成立的上海国画院从上海各地招收了五名学生。 毛国伦有幸成为该院第一批学生,圆了他儿时的学画梦。

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《静悟》41cmx38cm

我们所看到的潇洒笔墨,背后是多少个日日夜夜奔放的积淀。 “纸上谈兵最终会变得肤浅,你永远不会知道你必须自己去做。” 必须经过反复的思考,反复的学习,甚至反复的失败,才能领悟到快乐的心情。

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《沉默如累》44cmx48cm

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当被问及如何用笔墨表现人物时,毛国伦认为,“在写实的基础上,充分发挥自己的个性,然后自己做出一些选择,将画面处理得有些虚实。 ”

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《李清照的梦字义》180cmx96cm

然而,有些作者往往会陷入这样的误区:人物的每一个细节都没有被忽略,比如衣服的每一部分,脸上的每一条皱纹都画得很详细,没得选。 和耻辱”的推理。

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《苗场》50cmx50cm

此外,“以形写神”也是毛国伦人物画的一个重要特点。 细数毛国伦的画作,对环境的描写不多,只是用最简单的线条概括形体,用最精妙的笔墨突出神情。 在歌剧艺术的前提下,赋予了新的想象空间。

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《立马》59cmx48cm

“妙在似异之间”,不要真而不妙,不要妙而不真,要做到真与妙的统一。

毛国伦认为,不能照搬老师的做法; 不得模仿他人的优秀作品。 我们必须接受优秀传统的真命天子,抒发真性情,尊重真情,才能走上自己更广阔的艺术道路。 在这些权衡和重塑中,有很多思考后的笔墨功夫。

当代英模人物

《醉白图》90cmx96.5cm

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“每个人都能找到办法,但不能忘记这条路上的中国传统笔墨。” 说到这里,毛国伦始终牢记老师程十发的教诲:笔墨,笔中有墨,墨中有笔。 国画的结晶是笔法,笔墨是中国画民族性的根本。 无论当今画坛如何日新月异,笔墨传统的传承绝不能丢弃。

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《孔子画像》138cmx68cm

“乘天地之正气,防六气之辩,可游无涯。” 最后,毛国伦用庄周《逍遥游》中的一句话来形容自己向往的境界。 其中,“六气争辩”指的是阴、阳、风、雨、暗、光的变化,无不蕴含在中国笔墨之魂中,是古人对万物变化的细心观察。天地之性。 在毛国伦笔下的古代圣贤、风流人物、历史故事中,可以用新思维重塑新生活。

当代英模人物

《面壁》85cmx50cm

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1960

从上海大同中学选入上海国画院

师从程十发、范少云

1964年

作品《双胎》(与赖楚生合作)

首次入选第四届全国美展